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只有枪响的那一下子有意思

作者:admin发布时间:2021-02-12分类:新闻动态浏览:16评论:0


导读:原标题:只有枪响的那一下子有意思电影开始不到三分钟,四枪打死三人。这,竟然也是贾樟柯?“姻缘天注定,灵蛇知祸福。...
原标题:只有枪响的那一下子有意思

只有枪响的那一下子有意思  第1张

电影开始不到三分钟,四枪打死三人。

这,竟然也是贾樟柯?

“姻缘天注定,灵蛇知祸福。”

很多东西早已被安排了确定的结果,也即我们称之为宿命的那些。

但宿命之下,仍有人生百态。

影片《天注定》是一部根据社会新闻事件改编的犯罪片,获得第66届戛纳电影节金棕榈奖提名和最佳编剧。

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影片的英文译名“A touch of sin(罪)”,是对经典武侠片——胡金铨《侠女》“A touch of zen(禅)”的致敬。

01 山西,古老的城墙

寒冬里一个晴朗的日子,身穿棕色军大衣,留着络腮胡子,骑着黑色摩托车的中年男人大海(姜武饰),看着眼前侧翻在地的大货车,滚落满地的西红柿,金灿灿的。

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只有枪响的那一下子有意思  第3张

远处的大山在冬日里都褪去了外衣,裸露在阳光之下,看起来清瘦清瘦的,反倒把近处的大海映衬得更加壮硕。

路过的摩托车,从大海和满地的西红柿之间的缝隙穿过去了。

哦,也不是所有人都会停下来观望跟自己无关的事情的。

可大海,偏偏就骑着一辆摩托车,哪怕冒着漫天飞雪,也要在村里、镇上、县城,不停地到处观望。

他在煤矿厂的食堂观望,在村里的公交车上观望,在机场观望……见着人就说,要告村长和焦老板的状,告他们贪污受贿,破坏环境。告他们卖了集体的地,不给村里人分红。

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大海身患糖尿病,需要持续注射胰岛素来维持病情。巨大的贫富差距和分配不公,让大海耿耿于怀。他觉得煤矿是村里的集体财产,不应该卖给个人。

少数人靠着煤矿厂发家致富,汽车飞机,一应俱全。而其他人,却分不到一杯羹。

他无法忍受自己应得的利益被别人侵占,整日到处游走。

换来的,却只有一顿暴打,以及几沓安抚他的钱。就连写给中纪委的举报信,也因为不知道具体的地址和邮编,根本寄不出去。

几经奔波,一切终归无果。

大海跑到县城的姐姐家,向她哭诉自己的不满与委屈。

姐姐希望他找点事情做,早日娶个媳妇,别再这样浑浑噩噩下去。本来以为听过姐姐的一番话,大海也许会“老实”起来,不再想着告状,可没想到姐姐随口就说,“你能比上人家焦胜利万恶了?”

听到这话的大海,瞬间变了语气,“你也拿他跟我比呀?!”

姐姐却不以为然,“不跟他比跟谁比?”

大海留下一句,“要比万恶,我比村长和焦胜利他们还万恶!”

回到村里,戏台上正演《林冲夜奔》。

村里人因为大海挨了打,戏称他为“老高(像打高尔夫一样被打)”,大海一言不发,径直进了屋。

伴着《铡判官》的背景乐,大海扛着用虎旗包裹着的猎枪,信步走出了院子。

身穿一身军大衣的大海,一根猎枪在肩,虎旗随风而动,俨然《水浒传》中的鲁智深。

“禅杖打开危险路,戒刀杀尽不平人。”

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大海借着“打牲口”的名义,用猎枪一连杀掉会计及妻子、村长、煤矿老板等六人。

没有任何犹疑,不为金钱所动,他为的,也许只是心中那一口气。

被杀者其间,还包括一个素不相识的,在路边用鞭子抽打马匹的路人。虽跟他无冤无仇,就像鲁智深当年为金氏父女报仇一样,不过是,路见不平,举枪相助。

马获救了,可大海,不知能否找到他的梁山。

02 重庆,无聊的农村

周三(王宝强饰)回到重庆的农村,家里正在给老母亲过七十大寿。

事后,大哥二哥到屋里来给他分礼金,办事总共花掉7485块4角2,还剩下2784块5角8,分做四份,烟还剩下9根,也是一人三根,分了。

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媳妇不知道周三为啥总要出门,也不知道他到底要去南宁,宜昌,还是广州。

周三说,“只有枪响的那一下子有意思。”

农村太无聊,要么打牌,要么打架。

哪怕是过年,也无非是更多的人一起打牌,更多的手参与打架。无处隐藏的没意思。

只有不时地撂几句狠话,或者抛几句不知从哪里听来的风言风语,才能让自己显得稍微有那么点儿价值。

祸从口出,还真不是说着玩的。

周三厌倦了村子里的无聊,他不打牌,也不打架,更不怎么说话。

他只对枪有兴趣。

儿子站在田边看烟火,周三说,看老爸给你放个炮。

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周三朝着天空开了一枪,枪声伴随着四周的礼炮声,响彻天际。

漫天绚烂的烟花,周三的儿子也拥有了属于自己的一颗。

周三凭借一把手枪,靠抢劫为生。他紧盯刚从银行取钱出来的一对夫妇,伺机行动,身手敏捷。得手之后便不断往新的地方迁徙。

他来过,却像什么都不曾发生。

大年三十在家里拜鬼,他说“你们要怪,就怪老天爷。”

辗转于公路、水路,周三从一个城市到另一个城市,就像《阿飞正传》里的那只无脚鸟,一直在飞,从不曾停下。

03 湖北,飘摇的江湖

高高扎起的马尾,大红色的束脚长裤,小玉(赵涛饰)一出场就像一个侠女,胡金铨的《侠女》。

她知道,自己与一个有妇之夫的感情,必须做一个了断。

火车站里,因为一把水果刀无法过安检,小玉没有进站送人。等她从车站后门溜进站台,还没来得及说上话,动车已在汽笛声中缓缓开走,带走了此时此地的最后一点希望。

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从宜昌东站出来,小玉沿着一个长长的隧道,走入了夜色中。

拒绝和情人一起回广州,小玉选择留在当地做事。前脚送走了情人,后脚对方的老婆便找上了门,小玉被她找来的人狠狠教训了一顿。感情受挫的小玉,心情跌落谷底。

她的江湖,已经摇摇欲坠。

可谁知,两个来洗桑拿的客人,非要小玉给他们按摩。小玉告诉他们自己是在前台工作的,不会按摩,客人一时兴起,指着小玉就要她去。

王宏伟饰演的一个中年油腻男,仗着自己有钱,拿着一沓钞票无数次打在小玉脸上,可小玉就是不从。情急之下,小玉拿起情人没能带走的水果刀,刺向了蛮横的客人。

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鲜血染红了小玉的白衬衣,就像她的红裤子一样红。

也许,那条大红色的裤子,早已预示着某种悲剧的发生。我们不过是在一个恰巧的时刻,目睹了那个场面。

人在江湖,身不由己。

04 广州,傲慢的南城

小辉(罗蓝山饰)在从广州去东莞的动车上,初次遇见了莲蓉(李梦饰),他不曾想,这个女孩后来会成为他在夜总会的同事。竟然还是同乡。

“这地方人来人往的,有缘的人多着呢。”

莲蓉早已习惯了这个到处都是南下打工者的城市。而小辉,还在找寻适合自己的角色。

他本来在广州一个工厂里做衣服,因为借手机查地图害同事切伤了手,无法承担赔偿逃到了东莞。拖朋友关系来到了一家夜总会当服务员。在这里,他再次遇见了莲蓉。

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莲蓉是夜总会的小姐,她们伴随着《向前,迎接黎明》(又名《青年近卫军:共青团之歌》)的背景音乐,为贵宾们提供诸如制服诱惑的莞式服务。来的贵宾一般都是台湾或香港人,有钱的大老板,小辉也因此拿到了不少的小费。

与北方和中原的城市比起来,南方总是更具生机和活力。

当山西、内蒙已经开始下雪的时候,东莞还有二十四度。

就像是一个两鬓斑白的老人,面对一个血气方刚的少年,满眼都是羡慕。

在这个飞快生长的城市里,年轻人也被大量地需要着。

他们是流水线上不知疲倦的螺丝钉,是取之不尽用之不竭的生产力。

可这样一种毫无生气、机械冰冷的劳动,却又本质地与年轻和朝气背道而驰。

小辉和莲蓉在忙碌的空隙,蹭着高级套房里的WiFi,在各种社会新闻后面跟帖,东北土地局局长家里搜出130多个LV包,山西煤矿爆炸死了十几个人,他们都跟一句“TMD”。

只有这时候,他们才可以自由表达,不为说给谁听,也不为让谁知道,总之,就是想骂一句“TMD”。

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小辉的网名叫“小小鸟”,莲蓉的网名叫“寻水的鱼”。

一个渴望在在天上自由自在地飞,一个梦想在水里无拘无束地游。

小辉想带莲蓉离开东莞,只要她愿意跟他走,去哪里都行。

可莲蓉不行。已有一女的她,需要的是一个归宿,而不是再一次的漂泊。

鱼与鸟的爱情,终究没有结果。

莲蓉告诉小辉,干他们这一行的,被叫做“捞偏门”。所以她信佛,只有多做善事,来生才能得到解脱。

可小辉,却连此生都还没有活明白。

就像莲蓉服务的那个贵宾说的,“现在的年轻人,连个方向都没有”。

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小辉离开夜总会,终于还是进入了好友所在的富士康公司。世界五百强企业,优秀员工招待台湾行。美好的前程似乎就在眼前。

然而,一通来自家里的催钱电话,再加上被伤前同事的追讨,小辉彻底被推向了深渊。

住着蜂笼一样的公寓,在规整的流水线工作,没有自己的生活可言,又哪里来的方向呢?

绝望的小辉,一颗坠落的石子而已。

05 流动的注定,注定的流动

这部影片讲述了四个故事,准确地说,是改编的四个社会事件。

贾樟柯说,无论古代现代,“人们在游走里面寻找生活的生机的可能性”。

这样一种游走的状态,给了本片一个流动的结构。

周三骑着摩托车经过山西,又走水路沿着长江回到重庆,再走公路前往宜昌。他的流动从地域上串联起了前三个故事,而小玉的情人坐动车一路南下,则将广州的故事顺利接上。

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游走,流动,地域,只是影片的表层结构。

更深层次的结构,则是导演通过戏剧和影视作品所建立起来的内在联系。

影片序幕中周三出场时,伴随着铿锵有力的晋剧《铡判官》,颇有一种孤胆英雄的气势,而第一段故事中大海扛着猎枪出门时同样也是《铡判官》,烘托出了一种奔赴正义的慷慨悲壮之感。

第一段故事里,大海在小店吃饭,几个妇女正唱着晋剧《断桥》,这个场景则与第三段故事中出现的《新白娘子传奇》和《青蛇》等画面联系了起来。小玉的爱情(婚姻),跟白素贞和许仙的爱情(婚姻)一样,都是爱而不得。

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第二段故事里,周三坐上了前往枝江的大巴,却要求在中途下车,在他下车时,车上的小电视正播放着杜琪峰导演的《放逐》

以枪战戏闻名的杜琪峰,他的影片出现在此处,不得不说是一种标志性的象征。有人通过电影投射自己的男子气概,而有人,则真的拿起了枪来对抗现实的平庸。

第三段故事里,小玉在前台值班,看电视打发时间,节目上说,“动物也会自杀”。

同事笑着回,“好死不如赖活着”

自杀,预示着第四个故事的结局。

小玉最后来到了山西,没有了高高束起的发髻,她不再是江湖里的侠女,只不过一个远离家乡的游子。

山西的古城墙外,金灿灿的阳光下,镜头从看戏的观众切到舞台,我们循着小玉的视线看到舞台上正唱着《苏三起解》那场戏,判官高喊,“你可知罪?”

复沓的唱词中,画面上是小玉的脸部特写,她愁容满面,眼含泪水。

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而当镜头再次切到台前所有的观众时,小玉却消失了。

如果说,第一遍的“你可知罪”,是唱给现场的观众和小玉他们听的,那么后面重复的“你可知罪”,以及它所造成的强大的回音,则是唱给作为电影观众的我们听的。

影片借剧中的角色,向所有人发问:你可知罪?!

这才有了接下来的字幕里的文字:人人生而有罪……

虽然我不太喜欢这种在结尾处写上一段话来强化或升华主题的做法,但最后这个镜头是我喜欢的。

影片不只是在讲述剧中人的故事,也在关联我们的生活,很多就发生在我们身边。

当小玉消失在那些看戏的人群里时,我们再也找不到一个片中人作为自身的投射,便只能返回现实的自身。

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这时,影片所有的张力,像洪水一样扑面而来,裹挟着大海的愤怒,周三的冷酷,小玉的情愁,小辉的迷茫,全部灌注到内心深处,压抑得让人久久无法平静。

没有了克制和隐忍,瞬时的暴力就那样一次次发生,我们却无能为力。

小玉来到山西,将影片的讲述也带回了原点。

历史本就是不断重复的故事。

整部电影就在这样一个巨大的层层嵌套、循环往复的结构里,把古代的人物形象,揉进现代人的故事,暴露被压抑的个体。

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这四个故事的选择,也许是偶然的,就像贾樟柯自己所说,

电影里的人物,可能坐着同一条船,在同一条河流上,只是摄影机落到了不同的人身上,就有了不同的故事。

但偶然的选择之下,选择这件事本身,却是必然的。

罪恶是与身俱来的,也即“原罪”,而暴力是罪恶最直接的呈现方式。

影片并不是要为这些暴力事件开脱,而是让我们看到在这些事件背后,有哪些本可以不那么注定的可能。

罪恶选择了他们,而非他们选择了罪恶。

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